ホルンのアンサンブルにおいて、上吹きと下吹きそれぞれがどのような意識を持って演奏するかが、セクション全体の質を大きく左右します。オーケストラや吹奏楽で合奏になった時、1番・3番・2番・4番それぞれが異なる役割と意識を持って演奏することで、ホルンセクション全体が音楽の流れに乗って吹けるようになります。この記事では、上吹きと下吹きそれぞれの意識の違いと、タイミングを合わせるための視覚と聴覚の技術、アンサンブルの精度を高める要素について解説します。

合奏における「アンテナ」の張り方

ホルンのアンサンブルにおいて、1番・3番・2番・4番それぞれが異なる意識を持って演奏することが重要です。1番ホルンを吹く時は、ほとんどの神経を外に向け、他の楽器や指揮者を含めて他のパートに意識を向けることが求められます。自分が出している音ももちろん大事ですが、全体の流れに乗ってセクションがその流れに乗って吹けるように、コンサートマスター、指揮者、また木管楽器など各楽器でリードしている人たちに目を向けて耳を向けて演奏していく、セクションをリードしていくことが1番ホルンの大きな役割です。

3番ホルンを吹く時は、外に目を向ける割合が少し減り、1番ホルンに向くことが多くなります。1番ホルンに目を向けた上で、2番4番の音を聞きながらそこに混じっていくことが重要です。音色的にも音量、タイミングとかも含めてその中に混じっていきながら1番を支えるみたいな感覚で演奏します。1番を吹く時と3番ホルンを吹く時では、意識が大きく変わることが重要です。

2番と4番を吹く時も、それぞれ異なる役割があります。2番は結構1番にタイミングとか音色とかつけていくようなイメージがありますが、4番に座った時は、ピラミッドだったら4番が一番支えるところだと考えることが重要です。セカンドよりかは支えるっていうイメージで音量的にも音的にも大きく吹くように支えられるような音で吹くことをイメージします。下吹きでさらに気をつけなきゃいけないのは、1番の人のタイミングより前に出ないことです。遅くなっちゃいけないけど絶対早く出ちゃいけないというのは、下吹きにとって非常に重要なポイントです。

タイミングを合わせるための視覚と聴覚

ホルンのアンサンブルにおいて、タイミングを合わせるためには、隣の奏者のブレスや動きを汲み取る技術が不可欠です。上吹きとしても、自分が思っているタイミングとオケが出ようとしているタイミングに多少相違が出てくることもありますが、下の人たちは1番についてこうっていう気持ちがあるので、オケとちょっとああってなってても1番が出たらもう一緒に出るという意識が重要です。その場で聞くところは1番聞いたり、必要なところは聞いたりして、ついてきてくれると上の人も安心して吹けるので、お互いにそういうやりとりが結構大事なことです。

具体的には、隣の人の息を吸うタイミングとか、アタックがトゥって出るタイミングとかを聞くことも重要ですが、目で見たりすることも非常に有効です。息を吸うタイミング、指を動かすタイミング、息を出すタイミングを結構目で見ると自分も分かりやすくて、息を吸う動作とかだと一緒にその準備ができるので、それはやりやすい方法です。上吹きの人も、あんまり動かない人、割と動く人っていると思いますが、吹く時っていう動きが多少なりともあるので、そういう小さな動きとかを組み取ってやってくれてることが重要です。